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严格来说，一切网络作品中使用未授权音乐的行为都是一告一个准，区别仅在于版权方宰猪的意愿强烈与否。如今两大头部明星均栽在版权上，似乎印证了这种担忧：一旦版权方有意收割，短视频与直播平台会瞬间沦为刀下的肥猪肉。正因如此，这两起案件，被普遍解读为音乐版权大潮的后续，是一场诉讼倒逼第三方版权意识觉醒的故事。这种趋势几乎是不可阻拦的：在法庭上，两个内心错愕的被告方几乎无法拿出有力的反击，其中春雨听雷公司不得不在原告拥有著作权一事是否成立的问题上稍作挣扎，结果当然是被法庭打脸。

结合资产负债表发现，截止2018年三季度，贝通信的流动资产是19.44亿，占总资产比例达85.45%，资产属性较轻；其中，应收票据及应收账款大涨至13.04亿，占流动资产比例达67.08%，运营效率较低。应收票据及应收账款占比如此之高，应该与其客户相对集中有关。

二、低价高质奥乐齐能从起初的食品杂货铺，一步步完成逆袭，离不开其“低价高质”的经营理念。早在二战结束伊始，工业的迅速恢复让德国经济重振雄风。然而受20世纪70年代末开始的滞胀危机的影响，以及90年代初东德并入对宏观经济的冲击，德国经济增速下滑极为明显，而下行压力也与日俱增（参见图1）。增速的不断放缓，使得德国居民在日常消费上开始逐渐向理性回归，并越来越关注物美价廉的商品。

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仅过一天，音乐界发布《抗议百度公开信》。到当月23日，由中国音响协会唱片工作委员会发布，高晓松、张亚东、小柯等人起草的《致音乐界同仁书》。对此事件，韩寒博客里有个名句：“在你们为了石油的道路上，请放过我们的食油。”文字与音乐界浩浩荡荡的讨伐檄文，是行业生态走向分解重构大趋势下的产物。以此为标志，音乐市场的天平从用户占绝对优势回调。极少数独立音乐人与唱片公司及其签约音乐人是这一趋势的主要获益者。

编辑 肖隆平 校对 刘军责任编辑：贾振飞 2031864307蒋丰：日本“令和电玩”一代呼之欲出在日本，“昭和男儿”“平成废柴”，这些具有时代特色的标签性称呼，相继退入历史的帷幕。倾听着“令和”匆匆来临的时代脚步，人们不禁想问：新时代的日本人呈现的将是什么的新形象？